* * *

С чего начинается память — с берез?

С речного песочка? С дождя на дороге?

А если — с убийства!

А если — со слез!

А если — с воздушной тревоги!


А если с визжащей пилы в облаках,

Со взрослых, в пыли распростертых!

А если с недетского знания — как

Живое становится мертвым!


И в пять, и в пятнадцать, и в двадцать пять лет

Войной начинается память.

Здесь, в этой стране, где непомнящих — нет,

Попробуем это представить…

Константин Симонов — поэт, прозаик, драматург театра и кино, журналист, общественный деятель государственного масштаба.

В 19 лет Константин Михайлович начал печататься, в 26 стал лауреат Государственной премии СССР. А потом — ещё шесть Государственных премий СССР, Государственная премия РСФСР, Ленинская премия и звание Героя Социалистического Труда. Три ордена Ленина, орден Красного Знамени, два ордена Отечественной войны, первой степени, орден «Знак Почёта» и медали, медали, медали…

Так страна отметила силу его поэзии, прозы, публицистики, общественную работу.
Константин Симонов родился 28 ноября 1915 года в Петрограде. Его мать Александра Леонидовна Оболенская происходила из знатного княжеского рода. Она любила поэзию, знала наизусть стихи Пушкина, Лермонтова, Тютчева, привила любовь к поэзии и сыну. Симонов никогда не вспоминал о своём настоящем отце, которого он так и не увидел: тот пропал без вести на фронте в Первую мировую войну.
В 1919 году семья переехала в Рязань. Александра Леонидовна вышла замуж за кадрового военного А. Г. Иванишева. Он стал будущему поэту преданным отцом. Симонов всегда с почтением и любовью отзывался об отчиме. Ему он посвятил поэму «Отец».

Отец

Я раньше слишком зелен был,

Себе недотолковывал,

Как смолоду бы жизнь прожил,

Не будь тебя, такого вот —

Такого вот, сурового,

С «ноль-ноль», с солдатской выправкой,

Всегда идти готового

По жизни с полной выкладкой…

Константин Симонов окончил школу семилетку, затем фабрично-заводское училище, работал токарем по металлу. Он продолжал работать, совмещая работу с учёбой в Литературном институте имени А. М. Горького.

Ко времени окончания института в 1939 году Симонов уже печатался в журналах «Молодая гвардия» и «Октябрь».

В том же 1939 году Симонов был принят в Союз писателей СССР, поступил в аспирантуру, опубликовал поэму «Павел Черный».

Повзрослев, Симонов взял псевдоним — изменил своё имя Кирилл на Константин. Псевдоним стал литературным фактом, и вскоре поэт Константин Симонов приобрёл всесоюзную известность.

Жизнь в семье с отчимом хорошо подготовила Симонова к военным испытаниям, которым суждено стать судьбой его поколения. Это было время возмужания, формирования характера и мировоззрения, испытания душевных и нравственных качеств. Судьба возложила на плечи писателя нелёгкий солдатский труд ещё до начала Великой Отечественной. Летом 1939 года Симонов побывал на своей первой войне, на Халхин-Голе, в качестве сотрудника газеты «Героическая красноармейская». Здесь поэт услышал первые раскаты будущей Второй мировой войны. С Халхин-Гола он привёз книгу новых стихов, посвящённых живым и павшим героям.

Тогда же Симонов был удостоен первой правительственной награды — Ордена «Знак Почёта». Симонову было 24 года.

К началу войны Симонов уже был военным писателем. Тогда же он пробует свои силы в драматургии. В Москве в театре Ленинского комсомола уже шла его первая пьеса «История одной любви» — и готовилась к постановке вторая — «Парень из нашего города».

Великая Отечественная война стала главной темой его творчества. За четыре года войны около 30 раз Симонов ездил в короткие и длинные командировки на фронт, первый раз — в июне сорок первого, — под Могилёв и последний — в апреле сорок пятого — под Берлин. Он ходил в атаку в Крыму, был в горящем Сталинграде, защищал Одессу, Севастополь, Западный фронт, полуостров Рыбачий, сражался на Курской дуге, прошагал по Европе: Польше, Румынии, Болгарии, Югославии.

«Я не был солдатом, был всего-навсего корреспондентом… Это не самый тяжёлый хлеб на войне…»
Но всё же Симонов знал войну как никто. Военная лирика сделала имя Симонова широко известным.

Стихи Симонова учили воевать, преодолевать военные и тыловые тяготы: страх смерти, голод, разруху. Его статьи были не просто хроникой сражений и летописью пережитого — они сражались, мужественного и беззаветно.

В 1941 году Константину Симонову 25 лет. На фронт он прибыл на 5-й день войны.
«Не знаю, как другие, а я, несмотря на Халхин-Гол, в эти первые дни настоящей войны был наивен, как мальчишка… Шинель была хорошо пригнана, ремни скрипели, и мне казалось, что вот таким я всегда буду».
Пробираясь на драном пикапе по просёлкам Могилевщины и Смоленщины, молодой писатель впервые близко увидел деревню, деревенскую жизнь, деревенских людей. Увидел в беде и горе.
«Я понял, насколько сильно во мне чувство Родины, насколько я чувствую эту землю своей и как глубоко корнями ушли в неё эти люди, которые живут на ней… Было чувство острой жалости и любви ко всему находившемуся здесь: к этим деревенским избам возле дороги, к траве, к берёзам, ко всему русскому».

* * *

Ты помнишь, Алеша, дороги Смоленщины,

Как шли бесконечные, злые дожди,

Как кринки несли нам усталые женщины,

Прижав, как детей, от дождя их к груди,


Как слезы они вытирали украдкою,

Как вслед нам шептали: — Господь вас спаси! —

И снова себя называли солдатками,

Как встарь повелось на великой Руси.


Слезами измеренный чаще, чем верстами,

Шел тракт, на пригорках скрываясь из глаз:

Деревни, деревни, деревни с погостами,

Как будто на них вся Россия сошлась,


Как будто за каждою русской околицей,

Крестом своих рук ограждая живых,

Всем миром сойдясь, наши прадеды молятся

За в бога не верящих внуков своих.


Ты знаешь, наверное, все-таки Родина —

Не дом городской, где я празднично жил,

А эти проселки, что дедами пройдены,

С простыми крестами их русских могил.


Не знаю, как ты, а меня с деревенскою

Дорожной тоской от села до села,

Со вдовьей слезою и с песнею женскою

Впервые война на проселках свела.


Ты помнишь, Алеша: изба под Борисовом,

По мертвому плачущий девичий крик,

Седая старуха в салопчике плисовом,

Весь в белом, как на смерть одетый, старик.


Ну что им сказать, чем утешить могли мы их?

Но, горе поняв своим бабьим чутьем,

Ты помнишь, старуха сказала: — Родимые,

Покуда идите, мы вас подождем.


«Мы вас подождем!» — говорили нам пажити.

«Мы вас подождем!» — говорили леса.

Ты знаешь, Алеша, ночами мне кажется,

Что следом за мной их идут голоса.


По русским обычаям, только пожарища

На русской земле раскидав позади,

На наших глазах умирали товарищи,

По-русски рубаху рванув на груди.


Нас пули с тобою пока еще милуют.

Но, трижды поверив, что жизнь уже вся,

Я все-таки горд был за самую милую,

За горькую землю, где я родился,


За то, что на ней умереть мне завещано,

Что русская мать нас на свет родила,

Что, в бой провожая нас, русская женщина

По-русски три раза меня обняла.

Строки этого стихотворения сжимают сердце и сегодня. А тогда в 41-м это стихотворение стало общим для страны. «Кто, — писал Борис Полевой, — в трагические дни, когда приятель приближался к Москве, не декламировал эти стихи?..»

В 41-м поэт потрясён седым мальчишкой, которого отец-майор на пушечном лафете вывез из Брестской крепости. И Симонов пишет стихотворение «Майор привёз мальчишку на лафете».

* * *

Майор привез мальчишку на лафете.

Погибла мать. Сын не простился с ней.

За десять лет на том и этом свете

Ему зачтутся эти десять дней.


Его везли из крепости, из Бреста.

Был исцарапан пулями лафет.

Отцу казалось, что надежней места

Отныне в мире для ребенка нет.


Отец был ранен, и разбита пушка.

Привязанный к щиту, чтоб не упал,

Прижав к груди заснувшую игрушку,

Седой мальчишка на лафете спал.


Мы шли ему навстречу из России.

Проснувшись, он махал войскам рукой…

Ты говоришь, что есть еще другие,

Что я там был и мне пора домой…


Ты это горе знаешь понаслышке,

А нам оно оборвало сердца.

Кто раз увидел этого мальчишку,

Домой прийти не сможет до конца.


Я должен видеть теми же глазами,

Которыми я плакал там, в пыли,

Как тот мальчишка возвратится с нами

И поцелует горсть своей земли.


За все, чем мы с тобою дорожили,

Призвал нас к бою воинский закон.

Теперь мой дом не там, где прежде жили,

А там, где отнят у мальчишки он.

1942 год. В авиационной катастрофе погибает один из авторов «12 стульев» — писатель, военный корреспондент Евгений Петров. Симонова потрясла смерть друга — эта про-стая, горькая, неотвратимая истина войны: «На наших глазах умирали товарищи». Он пишет об этом много, настойчиво и каждый раз предельно взволнованно, потому что есть в жизни и такие события, к которым не привыкаешь, как бы часто они не повторялись.

Смерть друга

Памяти Евгения Петрова


Неправда, друг не умирает,

Лишь рядом быть перестает.

Он кров с тобой не разделяет,

Из фляги из твоей не пьет.


В землянке, занесен метелью,

Застольной не поет с тобой

И рядом, под одной шинелью,

Не спит у печки жестяной.


Но все, что между вами было,

Все, что за вами следом шло,

С его останками в могилу

Улечься вместе не смогло.


Упрямство, гнев его, терпенье —

Ты все себе в наследство взял,

Двойного слуха ты и зренья

Пожизненным владельцем стал.


Любовь мы завещаем женам,

Воспоминанья — сыновьям,

Но по земле, войной сожженной,

Идти завещано друзьям.


Никто еще не знает средства

От неожиданных смертей.

Все тяжелее груз наследства,

Все уже круг твоих друзей.


Взвали тот груз себе на плечи,

Не оставляя ничего,

Огню, штыку, врагу навстречу

Неси его, неси его!


Когда же ты нести не сможешь,

То знай, что, голову сложив,

Его всего лишь переложишь

На плечи тех, кто будет жив.


И кто-то, кто тебя не видел,

Из третьих рук твой груз возьмет,

За мертвых мстя и ненавидя,

Его к победе донесет.

В годы войны Константином Симоновым написаны его лучшие стихи.

В 1942 году Симонов пишет стихотворение «Если дорог тебе твой дом», о котором Маршал Советского Союза И. Х. Баграмян сказал:
«Я бы присвоил этому стихотворению звание Героя Советского Союза: оно убило гитлеровцев больше, чем самый прославленный снайпер».

* * *

Если дорог тебе твой дом,

Где ты русским выкормлен был,

Под бревенчатым потолком,

Где ты, в люльке качаясь, плыл;


Если дороги в доме том

Тебе стены, печь и углы,

Дедом, прадедом и отцом

В нем исхоженные полы;


Если мил тебе бедный сад

С майским цветом, с жужжаньем пчёл

И под липой сто лет назад

В землю вкопанный дедом стол;


Если ты не хочешь, чтоб пол

В твоем доме фашист топтал,

Чтоб он сел за дедовский стол

И деревья в саду сломал…


Если мать тебе дорога —

Тебя выкормившая грудь,

Где давно уже нет молока,

Только можно щекой прильнуть;


Если вынести нету сил,

Чтоб фашист, к ней постоем став,

По щекам морщинистым бил,

Косы на руку намотав;


Чтобы те же руки ее,

Что несли тебя в колыбель,

Мыли гаду его белье

И стелили ему постель…


Если ты отца не забыл,

Что качал тебя на руках,

Что хорошим солдатом был

И пропал в карпатских снегах,


Что погиб за Волгу, за Дон,

За отчизны твоей судьбу;

Если ты не хочешь, чтоб он

Перевертывался в гробу,


Чтоб солдатский портрет в крестах

Взял фашист и на пол сорвал

И у матери на глазах

На лицо ему наступал…


Если ты не хочешь отдать

Ту, с которой вдвоем ходил,

Ту, что долго поцеловать

Ты не смел, — так ее любил, —


Чтоб фашисты ее живьем

Взяли силой, зажав в углу,

И распяли ее втроем,

Обнаженную, на полу;


Чтоб досталось трем этим псам

В стонах, в ненависти, в крови

Все, что свято берег ты сам

Всею силой мужской любви…


Если ты фашисту с ружьем

Не желаешь навек отдать

Дом, где жил ты, жену и мать,

Все, что родиной мы зовем, —


Знай: никто ее не спасет,

Если ты ее не спасешь;

Знай: никто его не убьет,

Если ты его не убьешь.


И пока его не убил,

Помолчи о своей любви,

Край, где рос ты, и дом, где жил,

Своей родиной не зови.


Пусть фашиста убил твой брат,

Пусть фашиста убил сосед, —

Это брат и сосед твой мстят,

А тебе оправданья нет.


За чужой спиной не сидят,

Из чужой винтовки не мстят.

Раз фашиста убил твой брат, —

Это он, а не ты солдат.


Так убей фашиста, чтоб он,

А не ты на земле лежал,

Не в твоем дому чтобы стон,

А в его по мертвым стоял.


Так хотел он, его вина, —

Пусть горит его дом, а не твой,

И пускай не твоя жена,

А его пусть будет вдовой.


Пусть исплачется не твоя,

А его родившая мать,

Не твоя, а его семья

Понапрасну пусть будет ждать.


Так убей же хоть одного!

Так убей же его скорей!

Сколько раз увидишь его,

Столько раз его и убей!

Среди всех мужских привязанностей — самая могучая, самая естественная — любовь к женщине. Поэтому вовсе не случайно Симонов опубликовал в 1941—1945 годах две книги стихов, из которых одну называет «Война», а другую — «С тобой и без тебя». Это были особые стихи. Это была его, Симонова, судьба.

«С тобой и без тебя» — история любви, любви большой, трогательной и трудной Константина Симонова к актрисе Валентине Серовой.
К тому времени, когда Симонов встретил В. Серову, он уже был женат на Евгении Ласкиной. Она была его второй женой. В 1939 году у них родился сын Алексей. Брак казался удачным, но новая любовь Симонова разрушила отношения супругов.
Несмотря на близкое знакомство с писателем, актриса оставалась холодна к нему, и он, бросая вызов судьбе, решил стать своим человеком в театре. Специально для Валентины Симонов написал пьесу «История одной любви», где Серова сыграла главную роль. В 1940 году Симонов написал пьесу «Парень из нашего города». Прототипами главных героев стали Валентина Серова и её муж. Актриса отказалась играть в спектакле. Слишком тяжела была боль утраты от потери любимого мужа. Она могла предложить Симонову только искреннюю дружбу.

Некоторое время спустя писателю удалось добиться расположения её сына Толика. И материнское сердце дрогнуло.


Симонов писал стихи о любви, и они пользовались огромным успехом у читателей. Любовь для фронтовика — это невидимая, но крепкая, надёжная ниточка между ним и всем тем, что находится за его спиной.

* * *

Когда на выжженном плато

Лежал я под стеной огня,

Я думал: слава богу, что

Ты так далеко от меня,

Что ты не слышишь этот гром,

Что ты не видишь этот ад,

Что где-то в городе другом

Есть тихий дом и тихий сад,

Что вместо камня — там вода,

А вместо грома — кленов тень

И что со мною никогда

Ты не разделишь этот день.

Но стоит встретиться с тобой, —

И я хочу, чтоб каждый день,

Чтоб каждый час и каждый бой

За мной ходила ты, как тень.

Чтоб ты со мной делила хлеб,

Делила горести до слез.

Чтоб слепла ты, когда я слеп,

Чтоб мерзла ты, когда я мерз,

Чтоб страхом был твоим — мой страх,

Чтоб гневом был твоим — мой гнев,

Мой голос — на твоих губах

Чтоб был, едва с моих слетев,

Чтоб не сказали мне друзья,

Все разделявшие в судьбе:

— Она вдали, а рядом — я,

Что эта женщина тебе?

Ведь не она с тобой была

В тот день в атаке и пальбе.

Ведь не она тебя спасла, —

Что эта женщина тебе?

Зачем теперь все с ней да с ней,

Как будто, в горе и беде

Всех заменив тебе друзей,

Она с тобой была везде?

Чтоб я друзьям ответить мог:

— Да, ты не видел, как она

Лежала, съежившись в комок,

Там, где огонь был как стена.

Да, ты забыл, она была

Со мной три самых черных дня,

Она тебе там помогла,

Когда ты вытащил меня.

И за спасение мое,

Когда я пил с тобой вдвоем,

Она — ты не видал ее —

Сидела третьей за столом.

Война, как вор, прокралась в дома, разделила семьи, разрушила домашний очаг, лишила родной земли.

Каждый на войне повторял как молитву: «Жди меня, и я вернусь». Слова «Жди меня…» были солдатским паролем. В них было заключено всё — вера, надежда и любовь.
«Прочёл и вздрогнул, как от удара током. Поэт словно угадал мысли. Словно у меня самого сложились слова „Жди меня…“. Тогда это были самые главные, самые сокровенные слова… Они были всеобщей думой, надеждой, мольбой»
— так пишет о первом знакомстве с поэзией Симонова литовский поэт Межелайтис.

Однажды во время очередной командировки на Южный фронт Симонов прочитал эти новые стихи. Читал тихо, доверительно, словно ведя с кем-то интимную беседу: — Жди меня, и я вернусь…

14 января 1942 года, стихотворение «Жди меня…» опубликовала газета «Правда». Оно потрясло всю Россию. Его переписывали друг у друга, отсылая с фронта в тыл и из тыла на фронт, эти листовки хранили с самыми дорогими реликвиями.

* * *

Жди меня, и я вернусь.

Только очень жди,

Жди, когда наводят грусть

Желтые дожди,

Жди, когда снега метут,

Жди, когда жара,

Жди, когда других не ждут,

Позабыв вчера.

Жди, когда из дальних мест

Писем не придет,

Жди, когда уж надоест

Всем, кто вместе ждет.


Жди меня, и я вернусь,

Не желай добра

Всем, кто знает наизусть,

Что забыть пора.

Пусть поверят сын и мать

В то, что нет меня,

Пусть друзья устанут ждать,

Сядут у огня,

Выпьют горькое вино

На помин души…

Жди. И с ними заодно

Выпить не спеши.


Жди меня, и я вернусь,

Всем смертям назло.

Кто не ждал меня, тот пусть

Скажет: — Повезло.

Не понять, не ждавшим им,

Как среди огня

Ожиданием своим

Ты спасла меня.

Как я выжил, будем знать

Только мы с тобой, —

Просто ты умела ждать,

Как никто другой.

Симонов поражал своей работоспособностью. По свидетельству Николая Тихонова, он писал «в походе, на машине, в блиндаже между двух боёв, в ходе случайного ночлега под обгорелым деревом, занося в блокнот виденное». Во фронтовом дневнике Симонов рассказывал, как «без отлучки от колёс» сочинял «Корреспондентскую застольную».

Корреспондентская застольная

От Москвы до Бреста

Нет такого места,

Где бы не скитались мы в пыли.

С «лейкой» и с блокнотом,

А то и с пулеметом

Сквозь огонь и стужу мы прошли.


Без глотка, товарищ,

Песню не заваришь,

Так давай по маленькой нальем.

Выпьем за писавших,

Выпьем за снимавших,

Выпьем за шагавших под огнем!


Есть, чтоб выпить, повод —

За военный провод,

За «У-2», за «эмку», за успех.

Как пешком шагали,

Как плечом толкали,

Как мы поспевали раньше всех.


От ветров и водки

Хрипли наши глотки,

Но мы скажем тем, кто упрекнет:

«С наше покочуйте,

С наше поночуйте,

С наше повоюйте хоть бы год!»


Там, где мы бывали,

Нам танков не давали —

Но мы не терялись никогда.

На пикапе драном

И с одним наганом

Первыми въезжали в города.


Так выпьем за победу,

За нашу газету.

А не доживем, мой дорогой,

Кто-нибудь услышит,

Снимет и напишет,

Кто-нибудь помянет нас с тобой!

Когда закончилась война, Симонову не было и тридцати. Работавший всю войну, не зная отдыха и передышек, он и теперь не имеет времени, чтобы оглянуться.

«По первому зову, по первому ночному звонку из редакции, — писал о нём поэт П. Г. Антокольский, — он мог сорваться куда угодно — на Крайний Север и на Дальний Восток, в Среднеазиатские республики — лишь бы своими глазами увидеть заново строящийся мир…»
Симонов объездил полсвета. Побывал в Германии, США, Японии, во Вьетнаме и многих других странах. Любознательность, писательский и общественный темперамент ведут его по всей стране, по всему миру.

Симонов получал тысячи писем. Он считал своим долгом отвечать на каждое. После выхода в свет повести «Дни и ночи» и показа на экранах страны документальных фильмов «Шёл солдат…» и «Солдатские мемуары» писатель сдал в архив 3014 писем.


Начинающие и бывалые профессионалы-литераторы присылали Симонову стихи и прозу, пьесы и мемуары, военно-исторические работы и литературоведческие исследования. Он был потрясающе работоспособен. Он просто садился за стол и писал, и писал, и писал. Самое замечательное из написанных им в этих жанрах составило одиннадцать томов Собрания сочинений.

Пятнадцать лет писатель работает над трилогией «Живые и мёртвые», «Солдатами не рождаются», «Последнее лето». «Это самое капитальное из того, что написано о войне», — писал Алексей Сурков.

Множеством разных дел занимался Симонов. По его инициативе и при его содействии были организованы в доме писателей выставки Петрова-Водкина, Пиросмани, Татлина, создан музей-квартира Блока в Петербурге, сохранена квартира Маяковского в Москве; созданы памятники Арсеньеву и Яшину, и многое, многое другое.

По инициативе и стараниями Симонова были выпущены в свет или переизданы после долгого перерыва «Мастер и Маргарита» М. Булгакова, романы Ильфа и Петрова, стихи О. Мандельштама, произведения И. Эренбурга и другие.

Писатель помогал, и помогал людям: ветеранам войны, начинающим писателям, просто человеку, обратившемуся к нему за помощью. «Островом верной земли, где можно перевести дыхание, набраться сил перед следующим плаванием по бурному морю жизни» назовёт Симонова актер Михаил Ульянов. «Ну, а если потерпишь кораб-лекрушение, то такие острова примут тебя».

Непрерывность труда была стилем и смыслом жизни Симонова. И, пожалуй, самым печальным днём для этого человека был день в июле 1979 года, когда он почувство-вал, что не может работать. Симонов записал: «Я уже ничего не могу доделать. Что сделано, то сделано, что задумано и не додумано, тоже не в моей власти. Я могу только, если потребуется, привести в порядок не приведенное в него». И мужественно готовясь к концу, привёл в идеальный порядок свой огромный архив…

Умер Константин Михайлович в Москве 28 августа 1979 года. По завещанию писателя прах его развеян на Буйническом поле под Могилёвом, откуда он чудом выбрался живым в июле сорок первого.


Сейчас там, на поле боя, стоит валун, на котором высечено «Константин Симонов», а в каких-нибудь ста метрах — обелиск воинам 388-го полка, почти целиком полёгшего под Могилёвом. Прах его смешался с прахом погибших в сорок первом. Он вернулся к ним навсегда.